«Մաշկ. Մերկության պատմություն կինոնկարներում». Ո՞վ էր Օդրի Մունսոնը, առաջին կինը, ով մերկ թվաց լուռ դարաշրջանում:

19-ականների սկզբի Beaux-Arts շարժման մուսան և ավանգարդ արվեստագետները ՝ նա Ամերիկայի առաջին սուպերմոդելն էր, ինչպես նաև Հոլիվուդի առաջին flameout պատմությունը

caddy girls շնաձկների բաք

Օդրի Մյունսոնի դիմանկարային լուսանկարը Առնոլդ Գենտեի (Վիքիմեդիա համայնք)

Եթե ​​դուք ապրում եք Նյու Յորք քաղաքում, հավանականությունը մեծ է, որ դուք տեսել եք նրան ՝ առանց իմանալու, թե ով է նա: Նա նստում է Մեծ Խնձորի քաղաքապետարանի շենքի վերևում, բրոնզե ձուլված և Նյու Յորքի Հանրային գրադարանի Ֆրիկս Առանձնատանը, Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանի ներսում, Քարաքանդակով կամ պղնձից քանդակազերծված Մանհեթենի կամրջի մուտքի մոտ: Նրա բազմաթիվ քանդակներ ցրված են ԱՄՆ-ում, բայց նրա անունը դեռևս մնում է անհայտ: 19-ականների սկզբի Beaux-Arts շարժման մուսան և ավանգարդ արվեստագետները նա Ամերիկայի առաջին սուպերմոդելն էր, ինչպես նաև Հոլիվուդի առաջին flameout պատմությունը: Օդրի Մյունսոնն էր նրա անունը, և նա առաջին կինն էր, ով այդ ամենը հանեց լուռ դարաշրջանի ֆիլմերում:

Դենի Վուլֆի «Մաշկ. Մերկության պատմություն կինոնկարում» 130 րոպեանոց վավերագրական ֆիլմ է, որն ուսումնասիրում է Հոլիվուդում մերկության ժառանգությունը և այն, թե ինչպես է այն միշտ վաճառքի կետ եղել ֆիլմերի համար: 19-րդ դարի վերջին Լումյեր եղբայրների կողմից կինեմատոգրաֆի գյուտից ի վեր մերկությունը կինոնկարի մաս է կազմում: Չգրված ֆիլմում ներկայացված են հարցազրույցներ հայտնի դերասանների և դերասանուհիների հետ, ովքեր իրենց կյանքի ինչ-որ պահի մերկ են նկարահանվել ֆիլմերում, ինչպես ռեժիսորների, արվեստի պատմաբանների և դերասանական կազմի ղեկավարների հետ: Ֆիլմում ուշագրավ հիշատակվում է Մյունսոնի մասին, կին, որը սահմանում էր հիմնական մերկությունը 1910-ականներին:

Մյունսոնը ծնվել է 1891 թ.-ին, մեծացել է մի գեղեցիկ կին `դասականապես գեղեցիկ մարմնով և համարձակությամբ 'այն համարձակորեն հասցնելու համար' իր ողջ փառքի մեջ ՝ հանուն արվեստի: 20-րդ դարի սկզբին Մունսոնը և նրա հունական համամասնությունների գործիչը ոգեշնչեցին ամերիկյան նեոդասական դասական նկարիչների մի սերունդ, որոնք ըստ էության նրան համարում էին ժամանակակից Venus de Milo: Նա նույնպես ստացել է «Ամերիկյան Վեներա», «Միսս Մանհեթեն» և «Նկարչի ստուդիայի թագուհի» մականունները: Բայց նույնքան արագ, որքան նա համբավ ձեռք բերեց նորածին կինոյի արդյունաբերություն մտնելուց հետո, նրա անկումն անխուսափելի էր դարձել, և մռնչացող քսանմեկների ընթացքում երիտասարդ գեղեցկուհին վերադառնում էր անհայտության (չնայած ոչ ըստ ընտրության), որտեղ նա հեռացավ իր կարճ դյութիչ կարիերայից:

Բրուքլինի այլաբանական կերպարը, որը հիմնված է Օդրի Մյունսոնի վրա, Մանհեթենի կամրջից, NYC - Բրուքլինի թանգարան, Բրուքլին, Նյու Յորք, ԱՄՆ: Ստեղծվել է 1915-1916 ( Վիքիմեդիա համայնքներ)

Նյու Յորքի կարիերան սկսած Մունսոնը, աշխատելով որպես Բրոդվեյի երգչախմբի աղջիկ, հայտնաբերել է պոլիմաթ լուսանկարիչ Ֆելիքս Բենեդիկտ Հերցոգը, երբ նա պատուհաններ էր գնում Հինգերորդ պողոտայի երկայնքով: Այդ ժամանակ նա 15 տարեկան էր, և Հերցոգը նրան ծանոթացրեց նկարիչների մի շրջանակի հետ, նրանցից մեկը կարողացավ համոզել նրան մերկ նկարահանվել նրա համար: 1910-1915 թվականներին Մունսոնը մոդելավորեց որպես աստվածուհի կամ դրա այլաբանական կերպարը ՝ դառնալով միայն Նյու Յորքում ավելի քան երկու տասնյակ քանդակների ոգեշնչում: Նրա աշխատանքը հարստացրել էր և՛ իր կարողությունը, և՛ համբավը, և 1916-ին նա տեղափոխվեց Կալիֆոռնիա ՝ աշխատելու կինոնկարների արդյունաբերության մեջ, որը դեռ շատ շուտ էր:

Օդրի Մյունսոնի դիմանկարը (Quiver)

«Ոգեշնչում» իր դեբյուտային ֆիլմում Մունսոնը առաջին անգամ ապամոնտաժվեց տեսախցիկի առջև ՝ էկրանին նվագելով քանդակագործի մոդելի: Այն դարձավ առաջին ոչ պոռնոգրաֆիկ ֆիլմը, որտեղ նկարահանվեց մերկ կին: Իր կարիերայի գագաթնակետին ՝ Մանսոնը ուժ էր հաշվարկել և ամբողջովին ջախջախել հասարակության խոհեմ գաղափարները, թե ինչպես պետք է կին հայտնվի հասարակության մեջ: Նա հրաժարվեց կորսետ ու բարձրակրունկներ կրելուց և կարծում էր, որ կնոջ զգեստը պետք է լինի բնական և գործնական: Նա նկարահանվել է ևս երեք ֆիլմերում, մինչ նա վերադառնար Արևելյան ափ և հանդիպեց Նյու Յորքի և Նյու Պորտի հարուստ տղամարդկանց սպանության հետ, այդ թվում ՝ Հերման Օլրիխս կրտսերին, որն այդ ժամանակ Ամերիկայի ամենահարուստ բակալավրն էր:

1922 թ.-ին, 39 տարեկան հասակում, «երբեմնի հայտնի նկարիչների մոդելը», Մանսոնը, ստիպված էր համբուրել իր ոսկե կարիերան հրաժեշտ տալուց հետո, երբ նա սկսեց փորձանքի նշաններ ցույց տալ: Նրա հոգեվիճակը սկսել էր վատթարանալ, և նա սկսեց պնդել կեղծ կապեր եվրոպական ազնվականության հետ ՝ հասնելով այնքան, որ իրեն անվանում էր «բարոնուհի Օդրի Մերի Մյունսոն-Մունսոն»: 1919 թ.-ին նա անհեթեթ նամակ գրեց ԱՄՆ Պետդեպարտամենտին, որտեղ նա պնդում էր, որ Օլրիխս-կրտսերը պատկանում է գերմանամետ կաբալային, որն իրեն վտարել է Հոլիվուդից: Նա նաև իր շատ դժվարությունների համար մեղադրեց հրեաներին և նույնիսկ միջնորդություն ներկայացրեց ԱՄՆ Ներկայացուցիչների պալատին ՝ օրինագիծ ընդունելու մասին, որը կպաշտպանի իրեն «եբրայական կողմից հետապնդումից»:

Օդրի Մյունսոնի ինքնասպանության փորձի մասին թերթի հոդված (ցնցում)

Այդ ժամանակ նա և իր մայրը ապրում էին Նյու Յորքի պանսիոնատում, որը պատկանում էր Ուոլտեր Ուիլքինս անունով մի տարեց բժշկի: 1919-ի փետրվարին Ուիլքինսը կեղծիքով սպանեց իր կնոջը ՝ iaուլիային, Լոնգ Այլենդի իրենց տան մոտ: Սպանությունը հետաքննելու ընթացքում ոստիկանությունը հասկացավ, որ Մյունսոնի հետ Ուիլքինսի մոլուցքը, հնարավոր է, հանգեցրեց նրան, որ նա սպանեց իր կնոջը, ուստի նա կարող էր նրա հետ լինել: Չնայած Մյունսոնը և նրա մայրը լքել էին Նյու Յորքը մինչ սպանությունը, ոստիկանությունը նրանց հետապնդեց Կանադայում, և նախկին դերասանուհին հերքեց որևէ առնչություն Ուիլքինսի հետ, որը հետագայում մեղավոր ճանաչվեց և դատապարտվեց մահվան: Նախքան նրան էլեկտրահարեին, Վիլկինսը կախվեց իր խցում: Այս աղմկահարույց գործի հրապարակայնությունը փչացրեց նրա կարիերան:

Մյունսոնը փորձեց ինքնասպանություն գործել 1922 թ.-ին `սնդիկ բիկլորիդ ընդունելով` իր ծննդյան 40-ամյակին և մայրը միջնորդեց, որ Նյու Յորքի Օգդենսբուրգ քաղաքում խենթ ապաստան ստանա: Նա այնտեղ է մնացել 65 տարի և մահացել է 104 տարեկան հասակում ՝ 1996 թ.-ին: Նրան թաղեցին Նյու Հեյվեն գերեզմանատան աննշան գերեզմանում, մինչև նրա ընտանիքը նրա 125-ամյակին չդարձրեց պարզ գերեզմանաքար: Մունսոնը միշտ հավատում էր, որ իր վախճանը կհանգեցնի գնչուական անեծքին, որին ինքը հանդիպել էր 5 տարեկանում:

«Մաշկ. Մերկության պատմությունը կինոնկարներում» ֆիլմը հասանելի կլինի ըստ պահանջի օգոստոսի 18-ին: